乐鱼(中国)体育官方网站园林景观布局艺术设计 2、动态观赏。 动态观赏一般是指在在行进中观赏，游人与景物的相对位置不断 发生变化，所欣赏到的景物是一副连续的空间构图即景观的序列构图。 同是动态观赏，景观的艺术效果也不完全一样。 步行游览可以对园内景物细品慢赏，走走停停，动静结合。骑车 比步行速度快而省力，有足够的时间和精力在不同的景点和景区漫漫 欣赏。火车速度快，直线运行，景物的连续性，节奏感特别突出。汽 车较火车的视距近，，且停和行均比较自由。空中观赏，景观的整体 效果特别突出。轮廓线特别清晰。 一般人对景物的观赏是先近后远，先群体后个体，先整体后细部， 先特殊后普通，先动景（动物、人、车、船等）后近景（树、花、草、 桥、建筑等）。对景点、景区的规划设计应动静结合，给以不同的游 览方式，以达到完整的艺术形象和艺术境界。

　　 游人在观赏游览过程中，因所处的位置不同，或高、或低，使得 观赏视角有了变化。在平坦地区，江河之滨，向前观赏，景物深远， 多为平视。从低处抬头仰望（高山、高楼、高楼），则为仰视。登高 而居高临下，景色全收，则为俯视。 1、平视观赏 平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯， 可以舒适的透视全景而不感到疲劳。在平视观赏中所看到的景物就叫 做平视风景。 平视风景由于与地面垂直的线组在透视上无消失感，景物高度效 果较少。但不与地面垂直的线组均有消失感，因而景物的远近深度表 现出较大的差异，有较强的感染力。

　　 一、风景 风景是指自然的（人工的）具有符号和自然美及艺术构图规律的 形象色彩的，供欣赏和游息的空间环境。园林和风景名胜，是由许多 孤立的、连续或断续的风景，以某种方式组接和流通所构成的空间境 域，黄山之奇，泰山之雄，峨嵋之秀和华山之险，都是这些空间境域 内的风景特征。由众多的景构成和谐的统一体，统一性越强，其风景 特征越明显。风景具有以下几个特点： 图形性。风景的外在表现，其体量、大小、色彩、轮廓、质量。 如高山峻岭，江河湖泊，草原深林，均是风景的外在表现。 象征性。风景的思想内容，文学艺术特征等。常因意境丰富的命 名、题咏传播而有深刻的表现力和强烈的感染力。 功能性。游、息、赏、玩、生态等功能。

　　位 于 人 流 行 进 方 向 主景在几条轴线或风景视线的交点，能吸引视线，具有控制作用，对景区空间和方 位知觉有中心标志物的功能

　　 3、 动势向心 在自然式园林中，往往没有一个明显的轴线或交点，但在四周环 抱的空间如水面、广场、庭院等，其四周的景物往往具有向心的动势， 这些动势线可集中到水面、广场、庭院中的焦点上。主景布置在动势 集中的焦点上则能得到突出。如西湖四周的景物和山势，基本朝向湖 中，湖中的孤山便成了焦点，在西湖上格外突出。 4、 空间构图的重心 在规则式园林中，将主景布置在几何中心上，在自然式园林中将 主景布置在构图的重心上，也能：将主景突出。 园林主景或主体如果体形高大，很自然容易获得主景的效果。但 体量小的主景只要位置布置得当，也可以达到主景突出的效果以小衬 大、以低衬高，可以突出主景。同样以高衬低、以大衬小也可以成为 主景。如园路两侧，种植高大乔木，面对园林小筑，小筑低矮，反成 主景。亭内置碑，碑成主景。

　　 借景是将园内视线所及的园外景色，有意识的组织到园内来，成 为园内景色的一部分。借景是一种扩大园林空间、丰富景观的好方法。 明，计成在，《园冶》一书中说：“园巧于因借。精在体宜，借者园 虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀于凌空；极目所至，俗则 屏之，嘉则收之。”“清风明月本无价，近水远山皆有情”。“采菊 东篱下，悠然见南山”。达到“窗收四时之烂漫，纳千顷之汪洋”的 景观效果。借景依视点、视角、视距的不同分为： 1、 远借 登高望远将远处的景物尽收眼底。视点越高，视野越大，所见景 物越多，远山近水尽收眼底。在视野开阔的地方，把远处有利的景物 组织进来，有延长视线的作用，如山、水、树木、建筑。具体处理手 法：一是使其掩映在相应方位保留通透的视线联系（适用于视野大、 大园）；二是提供山亭、楼阁之类的高视点的观赏途径（适用与小园 或者大园的幽辟园）如颐和园、承德避暑山庄。苏州园林多筑高台， 造假山，为借景创造良好的条件。

　　 当园林空间比较大，景观景深的绝对透视距离很大时，如的 水面，的草地，大面积的广场，由于缺乏层次，在感觉上缺乏深 度感。可在中景的位置安置主景，用远景或背景来衬托主景，用前景 来装点画面。有时因不同的造景要求，前景、中景、背景不一定全都 具备。在纪念性园林中，主景气势宏伟，空间广阔豪放，通常只用简 洁的画面如蓝天、白云或高山、丛林做背景，而不设前景。在一些大 型建筑物的前面，为了突出建筑物，使视线不被遮挡，只作一些低于 视平线的水池、花坛、草地作为前景。还有许多主景建筑，不但不强 调前景，背景也没有作太多的考虑，只是借助于蓝天白云。

　　 风景被感知的途径有两个系统。首先景的感受是通过的五种 感觉器官去感受的，即眼、耳、鼻、舌、身。按感觉的重要性，以视 觉为最，视觉作用于客体，首先是物体的形状与色彩，所以景观的空 间轮廓和色彩是非常重要的。但是还有许多景是要配合器官去感 受的，如西湖十景的柳浪闻莺和南屏晚钟，突出的就是音响效果。兰 花的幽香，梅花暗香，均需要嗅觉器官来配合。重庆的南北温泉，西 安的华清池和青岛的海滨浴场，都是全国的闻名的风景区，但只有当 人们咏沐其间，才能感受其间的奥妙。这正是触觉的作用。

　　 对于景物的高度，垂直视角如果分别用18° 27 °45°安排，27°为 景物高度的2倍，45 °为景物高度的1倍。如能分别留出空间，当 18°的仰角观赏时，则18°视距为景物高度的3倍，则可同时观察景 物的整体和周围的环境。景物有逐渐疏远、淡化的感觉。当视角为 27°时，可观察到景物的全部，可获得比较紧凑的景观效果。当视角 为45°时，则只能观察景物的局部或者细部，有胁迫感。园林中的主 景，如建筑、雕塑等。可考虑分别在景物高度的1、2、3、4倍距离处， 安排广场或休息设施使游人在不同的视距内对同一景物收到步移景异 的效果。

　　 3、俯视观赏 中视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。景 物开展在视点的下方，且显得愈加低、小。俯视景观易产生开阔、惊 险的效果。“会当凌绝顶，一揽众山小”“登泰山而小天下”。在一 个景区，随着不同视点、视角的变化，则产生变化多端的景观的景观 效果。“无限风光在险峰”的名句，从园林观景的角度讲，也 是一个很精辟的论述。

　　 一、主配手法 主景是园林风景空间构图的主体，是园林艺术意境处理的主题， 是全园视线的控制焦点。具有压倒群芳的气势，有强烈的艺术感染力。 配景是对园林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪衬主题的作用，通 过配景的存在而明显地突出主景的艺术效果。二者相得益彰又构成一 个统一的艺术整体。然而，主配景的关系有时又是相对的，一个主区 的配景又是某个分区的主景。但是，在一个区域只能有一个主题。 如：颐和园——佛香阁——万寿山——昆名湖 北海公园——北海——琼华岛——白塔

　　如：南京中山陵的中山纪念堂，广州越秀公园的五羊雕塑，苏 州虎丘的云岩寺塔等都是主景升高而更加突出的处理。

　　 2、 轴线和风景视线的焦点 一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。故常把主 景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。风景视线的焦点，则是视 线集中的地方。 轴线的两个端点、两个轴线的一个交点，这些点的表现力很强  风景视线的汇聚点在情趣上、造型艺术上、视觉的感染力上都应是布 置的  方式： 景物位于单向人流的端点处或转折处 • 把主景布置在视线或轴线的汇聚处 • 把主景作为空间构景的重心 • 把主景或绝妙景色与主要的人流方向进行对构 • 主景分别布置在轴线的两端

　　 景的观赏有动态观赏与静态观赏之分，动就是游，静就是息，人 们在游赏园林的时候常常是动静结合。不同的游览方式可产生不同的 观赏效果。如何组织好游览观赏，掌握好游览观赏的规律，可很好的 指导园林绿地的规划设计。 1、静态观赏 静态观赏是指视点与景物的相对位置不发生改变。 静就是息，游而不息使人筋疲力尽。在动态的游览路线上，应有 系统的布置多种景观，在重点地区，游人要停留下来，对四周的景物 进行细致的观赏品评。静态观赏，如同看一副风景画，在静态构图中， 远处的山，近处的水，主景、配景、前景、中景、背景的位置不变， 空间组织和空间构图的平衡、轻重固定不变。所以静态构图景观的观 赏点常常是摄影家和画家拍照和写生的地方

　　 歌德说“人是一个整体，一个多方面的内在联系着的能力的统一体， 人的眼、耳、鼻、舌乐鱼(中国)体育官方网站、身在一个统一体上，会共同发生作用。人的大 脑发达，又具各种器官，所以产生美感的条件胜过任何动物。”其次， 由于人具有大脑，所以人能思考，能联想，当人身临其境的时候，审 美的客体和主体产生了互动，作为客体的风景对人的作用由人的年龄、 职业、性别、文化水平、社会经历、兴趣和爱好的不同而不同。中国 古典园林的精华所在，就在于强调感受，即触景生情，情景交融，最 后达到艺术的最高境界产生意境。 对同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一个人，由 于视点、位置不同得到的感受也不同。

　　 平视观赏具有平静、深远、安宁的气氛，没有紧张感，可以消除 疲劳。 平视风景宜选在视线可以延伸到较远的地方，如西湖、太湖等有 平静水面的地区，或者有大面积的草地，以及较空旷的地方。创造一 个较安静的环境。

　　 2、仰视观赏 中视线上仰，不与地面平行。与地 面垂直的线条有向上消失的感觉。景物 高度方面有较强的感染了力。易形成雄 伟、高大、严肃的气氛。如50米高的纪 念碑，在10米处观赏，则显得下部特别 庞大，体形感逐渐消失，能增加纪念碑 的雄伟气氛。仰视景观对人的压抑感较 强，如古代皇帝的金銮殿。

　　 观赏点是指游人所处的位置。观赏点的布置最好能因高就低，位 置错落，或登高（山、楼）眺望，或临水入榭平视。使游人从不同的 角度、不同的高程欣赏风景、增加景色的变化。主要观赏点所在的位 置，要考虑安置休息设施如亭、榭、廊、花架、坐椅等。有些设施本 身就构成风景点。 观赏视距，指观赏点——被观赏景物之间的距离。观赏视距恰当 与否之间影响到观赏的艺术效果。正常人的明视距离是25 厘米，4公 里以外的景物就看不清楚了，在大于500米时，对景物有模糊的形象。 如果要看清楚景物的轮廓，如雕像的造型，识别花木的类别，则距离 更缩短到250—270米左右。

　　 近景：距离视点最近，可看情景景物的细部和质感，用作画面构图的 边框和引导面；  中景：距离视点有一定距离，可展示事物全貌，可识别景物的主要细 部和色彩，通常作主景、作重点布置，是构图重心；  背景：距离视点特别远，景物大体轮廓可见，轮廓线、体量不清楚， 而且越远越淡薄，作背景处理。

　　 在园林造景中既强调主景的突出，有重视配景的烘托。既不能喧宾夺 主，有不能不考虑配景。突出主景的方法有： 1、 主景升高 在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确）

　　 作用：主景升高对周围景物起控制作用，不受任何风景的干扰，还可 以造成仰视风景，形成特殊的感染力。  注意：升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得对比

　　 观赏视域指正常人的眼睛在静止时，所能看到的视场范围。正常情况 下，不转动头部，而能看清景物的垂直视场为26°— 30°，水平方 向为45，超过此范围，就要转动头部去观察，对景物的整体构图或整 体印象就不够完整乐鱼(中国)体育官方网站，而且容易疲劳。 根据以上视距和视域清晰范围，在园林景物中，垂直视域为30° 时粗略估计，大型景物的合适观赏视距约为景物高度的3.3倍乐鱼(中国)体育官方网站，小型 景物的合适观赏视距约为景物高度的3倍。 水平视域为45°时，其 合适的观赏视距为1.2倍。 在一般情况下，人们在观赏景物时，对景物高度的完整性大于宽 度的完整性，所以在园林绿地规划时，应注意当景物宽大于高时，以 高为主综合考虑。当景物高大于宽时要以宽为标准，计算观赏视距。